今年以來，從春節(jié)檔《哪吒之魔童鬧海》橫空出世，到暑期檔《南京照相館》《浪浪山小妖怪》的接連亮相，一批銳意進取、植根本土的青年導演不斷用新作突破邊界，釋放出強勁的創(chuàng)造力與市場號召力。他們以青春的朝氣、現(xiàn)實的溫度與藝術(shù)的想象勾勒出當下中國電影最具活力的圖景，凝聚成推動行業(yè)發(fā)展的澎湃力量。

　　作為第二十屆中國長春電影節(jié)期間的主要活動之一，以“從生活中來，到觀眾中去——電影和觀眾在一起”為主題的第八屆中國電影新力量論壇近日在吉林長春舉辦。與會青年電影人分別圍繞現(xiàn)實題材影片創(chuàng)作、動畫電影創(chuàng)新、觀眾變化與創(chuàng)新表達等議題闡述了各自的創(chuàng)作思考，電影行業(yè)資深從業(yè)者也分享了合作得出的電影理念與心得。

　　新一代創(chuàng)作者們正以真誠與勇氣投身實踐，在銀幕上創(chuàng)作屬于這個時代的精神氣質(zhì)?！度箨牎穼а荽髂硎荆骸昂秒娪埃f到底得有好故事。而真正能打動人的故事，得扎在生活里，扎在我們這個時代里?！痹谒磥恚F(xiàn)實主義是電影的根本，普通人的堅守與奮斗，正是中國式英雄主義最生動的寫照。同樣立足于觀眾視角，《南京照相館》編劇許淥洋則認為，歷史題材不應淪為“時間的琥珀”，要與當下現(xiàn)實對話。他以平民化的敘事手法，為歷史記憶賦予當代意義，用影像對抗遺忘、守護真相。導演揚子在談及《捕風追影》的創(chuàng)作時表示，他常常反思，在技術(shù)狂奔的新時代，如何守護人性中不可替代的溫度？他強調(diào)：“影片的類型只是外殼，真正的靈魂在于人文內(nèi)核，而創(chuàng)作的靈感，最終要來自腳下這片真實的土地。”《惡意》導演來牧寬也認為：“有生命力的故事，一定是從生活中長出來的?！?/p>

　　當下，Z世代正加速成長為中國電影市場的重要觀眾，他們的審美趣味、價值觀念和信息獲取方式都在發(fā)生深刻轉(zhuǎn)變。追光動畫聯(lián)合創(chuàng)始人、總裁于洲總結(jié)：“當下觀眾展現(xiàn)出更強的文化自信，更加注重群體共鳴，更渴望能夠引發(fā)共情的內(nèi)容，同時也更傾向于快節(jié)奏的觀影體驗?！?/p>

　　與此同時，創(chuàng)作者與觀眾的關(guān)系也在發(fā)生根本性變化，正在從單向輸出轉(zhuǎn)向真正的交流與共鳴?！赌陼荒芡！穼а?、編劇董潤年表示，成長于互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境的年輕觀眾既拒絕居高臨下的教育，也排斥刻意地討好，而是期待與創(chuàng)作者建立真誠、平等、直接的對話?！昂芏喑晒ψ髌肥且驗樽龅搅伺c觀眾真誠平等的對話，才與受到尊重的觀眾產(chǎn)生了互相理解和認同，因此產(chǎn)生了情感共振”。

　　在論壇“通向未來的技術(shù)之路”單元探討中，來自電影科技與產(chǎn)業(yè)的代表、視效從業(yè)者和電影技術(shù)研究人員，圍繞中國電影技術(shù)行業(yè)發(fā)展各抒己見。中影科技(北京)有限公司執(zhí)行董事邊巍介紹了“CINITY高格式電影系統(tǒng)”的最新進展，分享了在LED放映、超高幀率與全產(chǎn)業(yè)鏈標準化建設上的突破，強調(diào)中國技術(shù)要在國際舞臺爭取更多話語權(quán)。華夏電影發(fā)行有限責任公司周勇則聚焦“華夏飛影云”平臺，展示了數(shù)字拷貝網(wǎng)絡分發(fā)系統(tǒng)在安全傳輸、影院服務與海外拓展上的成效，提出要讓中國技術(shù)成為連接世界銀幕的橋梁。VR導演范帆回顧了十年來中國VR影像的探索與成長，分享了互動敘事、沉浸體驗的新可能。中國電影科學技術(shù)研究所副處長王木旺則提出構(gòu)建“國家電影數(shù)字資產(chǎn)平臺”的設想，他認為這將成為電影產(chǎn)業(yè)“新基建”，在版權(quán)保護、資產(chǎn)流通與智能生產(chǎn)方面重塑行業(yè)生態(tài)。

　　從技術(shù)標準到產(chǎn)業(yè)鏈條，從發(fā)行模式到沉浸體驗，中國電影人正在不斷探索中國電影高質(zhì)量發(fā)展的路徑。正在成長中的年輕電影人以敏銳目光捕捉新趨勢，以堅定步伐拓展新邊界，并思考如何讓技術(shù)真正融入藝術(shù)表達。這些新生力量，在創(chuàng)新實踐中延續(xù)中國電影120年來的優(yōu)良傳承，承續(xù)著一代代電影人的匠心與擔當。

　　(本報記者 牛夢笛 本報通訊員 蔡萃藝)